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曹阳生:一枕风月浸梅香

时间:2014-05-10 16:23来源:未知 作者:admin 点击:
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第一次以这样看似与书画无关的标题来作为书画评论的文字,并不觉得唐突。是因为曹阳生那些清供图的的确确给了我如此风月无边的想象。那是一种眼睛捕捉到、视线便瞬时凝固、思绪亦随之纷飞的连锁反应。是条件反射般地无意识联动,并不因身处嘈杂而无动于衷。
高科技的发展固然带来了更多的便捷与奢靡,但那些表面浮华的背后,却是无从着陆的茫然。那内心身处的孤单,销魂蚀骨、无所依从。曾经的清雅被政治的一声令下后沦为异类,很多经典在漫无边际“打砸”中几乎灰飞烟灭。当一切回归理性,接踵而来的却是日新月异的突变带来的无边浮躁让思绪以磁悬浮的速度更新、切换和格式化。然而,灵魂深处的孤独无以慰藉。幸而还有书画,尤其是中国传统绘画,那笔墨线条和五彩墨色勾勒出的纸上烟云,不失为孤独灵魂的栖息地。而曹阳生的清供图则毫无疑问地成为寻回清雅的道场。曾经成为历史的记忆被复活,即将消逝的美学被定格,渐成主流的选择被记忆,进而有了传承的意义。
仔细梳理曹阳生的绘画脉络,会发现,他选择以清供图为主进行创作亦是经历了一番选择与辨别。
早期的花鸟虽稍显生涩,但那是一个初探者的必然经历。
直到他开始画清供图,思路好像豁然开朗,如同打通了任督二脉,之前的障碍轰然坍塌,荡然无存,笔墨圆润通融,意境洗练无华。浓艳的用色和与生活息息相关的元素的交互运用,清雅之外,更有了几分烟火气。这是不是可以归功于他农村的成长经历以及不辍笔墨的父亲对其浓厚的影响,因为他的清供图多取材于具有浓烈农家气息的元素。
想必彼时的他是欣喜的,从那些浓烈欲滴的大色块,那饱满缤纷的物象,无不彰显着一个年轻画家的创作激情。那追逐的小鸡、那红艳欲滴的窗格子,还有那方正有型的青砖墁地,那种既有乡野之气又有温厚积淀的热切扑面而来,似乎灼痛了你的视觉。最具代表性的作品是其博客中的背景画,该画红色为基调,红色的桌椅、红色的门楣,红色的福字,非常写实的笔墨辅以重彩画法,图中的鸡和福字相互映衬,反应的是中国人传统的民俗意识,从而使得画面有了接近地气的真实。阳生标注此画尺幅2000*2000。素来对数字与单位没有概念,但如此数字还是能够让人想象其绘制工程之厚重。
后来,阳生有意地做减法,从画面的元素到用色,他学会了克制,亦学会了隐藏,但画面带给人内心的触动反而更具冲击力,应该是他藏在画外的情感与赏者产生了恰恰的共鸣。尤其是近两年的作品,他的用色逐渐从浓烈中蜕变成清凉的色调,反而更添了一种淡雅。即便是牡丹,这种稍不注意就会画俗了的花卉,在阳生的笔下,清淡的青花瓶,为其增添清雅风韵。如同金庸笔下的武侠境界,战胜固然是目的,但在战中尚且保持一种从容,则更需要一种“泰山崩于前而色不变”的大气雍容。而阳生则在年纪尚轻的岁月基本完成了这样的蜕变升华,于他而言,更显幸运。不仅如此,他还加入了现代人的某些审美意趣,那多次出现的猫咪,或慵懒而卧、或俏皮跃动……几乎在他近期创作的每一幅画中都成为一个显要而真实的存在,从而让静极入定的画面有了灵动的生机。打破了传统清供图静物为主体的表达惯性。算是一种自我突破。
 
作为画家,通常会为市场与艺术表达而苦恼。每个人都需要在面对现实的挤兑时做出妥协与平衡。当然不排除有一直坚守自己认知的艺术纯性,这肯定是令人钦敬。但能够在生存与艺术之间寻得一种平衡,只要他在面对艺术的时候不违背自我认知,亦同样值得肯定。如同著名画家王虹宾先生所言,“……有买画的,画点别人喜欢的,无买画时,画点自已喜欢的。画者有画者的笔墨灵魂,买者有买者的审美领悟,自已欣赏的才有永恒的价值,谁也别改造谁,只有自已改造自已……”
其实,除了清供图,曹阳生的山水画亦具有雄浑气韵,如果他能坚持探索的画,也能找到属于自己的表达意趣。
作为70后画家,曹阳生还有足够长的时间去完善自己涉猎的笔墨范围,因为他有着沉厚的生活基础,更有着一颗执着探索、投身艺术的心!
祝福且期待!
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